По моему неплохой тест получился с прослушиванием 5 скрипок у меня даже както в голове каждая скрипка окрасилась в свой цвет....Страдивари -золотистого .Гварнери темно вишневого с темно коричневыми прожилками,Гаспаро Да Сало ..пронзительный цвет неба. ....Carlo Bergonzi -цвет земли.Вроде бы так немного поговорили ,а теперь гораздо лучше представляю вкус Аббаса.С Banjo вкус видимо совпадает (потенциальный клиент?) Кстати вот ещё вопрос ...скрипка какого мастера лучше подходит для выражения эмоций ,скажем Моцарта? (Вот тут пожалуй соглашусь ,что для весёлых вещей Моцарта Страдивари просто необходим!)

Во всяком случае на портале к примеру можно год пережевывыть АЧХ и прочую хрень и так никто и не понимает друг друга.

Посмотрел кто хозяин Гварнериуса Лафонт когда была сделана запись Jaroslav Siskovsky чешский скрипач

_________________
http://franzussr.blogspot.ru/

.
Я тоже этого не понимаю.Сравнивать можно только по определенным признакам




В том то и дело.Можно только ассоциативно описать тембр,определить,какой тембр приятнее для уха,но по минутному фрагменту,по одной фразе оценить скрипки невозможно в принципе



Евгений,как раз обратного и не произойдет.Дешевая скрипка в самой лучшей акустике продемонстрирует свое убожество(это я наблюдал многократно,работая в орекстре).Дорогая может не раскрыть свой потенциал,но в любой акустике будет слышна неординарность инструмента.Концертная скрипка в маленьком помещении может показаться орущей,крикливой,но породу все равно не скроешь.Средний инструмент наоборот,в камерной обстановке может пленить тембром и певучестью,но в большом зале от звука не останется "пшик".
Фанерная фабричка всегда будет иметь дешевый,противный "бочечный" окрас

Интересный факт-Брешианские мастера для нижних дек скрипок-альтов -виолончелей иногда использовали не классический клен,как позже кремонские и далее все мастера вплоть до современных,а тополь...и даже ...ГРУШУ!

Сейчас вроде стал Найджел Кеннеди , в 1976 году был Аккардо

_________________
http://franzussr.blogspot.ru/

Пришел с работы и ради интереса сейчас дома переслушал вслепую фрагменты на нормальном тракте. Результат совпал один в один.

\\\С Banjo вкус видимо совпадает (потенциальный клиент?)\\\
Почему нет? В конце мая буду в Москве, если пригласите, с интересом послушаю Ваши творения.

\\\ по минутному фрагменту,по одной фразе оценить скрипки невозможно в принципе\\\
В целом да, но как Вы справедливо пишите, порода и характер ясно слышны с первых же звуков. Они могут быть искажены, но они слышны.

В разговоре с Супруном проскочила мысль ,что дело не в том "лучше " или "хуже" а чтобы скрипка и играющий совпадали каким-то образом, работали на "одной волне" что-ли
Рассказывал ,что часто бывает возьмет человек скрипку и......никак ,приходиться выдавливать музыку как из тюбика и наоборот с первых же звуков как подхватит и ....понесло...и никто не знает почему.

Вот к примеру ..ну не нравиться мне Михалков.....а вот Джереми Айронс....моё.

Заболтался тут .....хотел сказать ,что когда что-то "на твоей волне"....это чувствуется даже через замочную скважину!

Да,но все это на определенном ,ВЫСОКОМ уровне качества,не думаю что кому то из музыкантов фанерная фабричка или даже немецкая мастеровая скрипка придется по душе больше любого,самого захудалого Страдивариуса
И потом,никакой здравомыслящий концертирующий музыкант не выберет инструмент со слабым звуком,какими бы побочными достоинствами он не обладал,как бы не "шел в руки".Недаром Паганини выбрал "Пушку"Гварнери Дель Джезу.По свидетельству современников,в "допушечный"период концертной деятельности,Паганини имел очень слабый тон и спасти маэстро могла только особо звучная и дальнобойная скрипка.

Трудно сказать.Хранящиеся в музее Зальцбурга скрипки Моцарта очень средненькие,тем не менее звучат они в произведениях Моцарта выразительно(существуют записи этих инструментов)
Я думаю все-таки Страдивари больше подходит для масштабных полотен-Брамс,Бетховен,Чайковский и т.д.Но и Моцарт хорошо звучит на Страдивариусах

А вот какие инструменты подходят для оркестровой игры большой вопрос.Русский скрипичный мастер Леман писал в своей книге (книга 190? какого-то года,у меня есть ксерокопия),что попытки создания оркестров состоящих сплошь из страдивариусов и гварнериусов не увенчались успехом.В оркестре основную массу должны составлять более скромные скрипки,"рабочие лошадки"

Именно! В той записи Страда с которой началась тема ,мне не хватает индивидуальности ,это как бы универсальная скрипка. А хочется почувствовать переживание ЛИЧНОСТИ ,пусть даже более несовершенной.