Единственное чего я не могу понять - какое отношение все это имеет к замечательным работам Евгения?
Все эти ПАРАДОКСЫ ЮРИЯ, СИСТЕМЫ ДЛЯ СЛЕПЫХ, весь этот ЖИВОЙ ЗВУК -- какое отношение это имеет к столь поэтично описанному переходу звука в музыку, рождению чуда и невозможности его адекватно передать?

А не пора ли забанить ГЕНИЯ ЮРИЯ ?

Юрий, народ интересуется - а закон Бойля — Мариотта тоже Ваша работа?[/quote]


Мне чужого не надо. Даже более того - скажу какое слово было мной пропущено в парадоксе - это слово -"обычном". Звучит так -"...при ее обычном прослушивании.....". Надеюсь теперь-то все стало понятно про парадокс Юрия? Ведь писал же об этом неоднократно - СИСТЕМА ДЛЯ СЛЕПЫХ это называется. СИСТЕМА НАСТОЯЩЕГО СТЕРЕО - она же - СИСТЕМА ЖИВОГО ЗВУКА - она же - СИСТЕМА ДЛЯ СЛЕПЫХ. Почему СИСТЕМА ДЛЯ СЛЕПЫХ да еще с каким-то парадоксом Юрия? Да все просто как все гениальное. В такой системе по своему слуховому каналу(через уши) вы получаете информацию о том, что вы слышите ЖИВОЙ ЗВУК. Исполнители тут, с вами рядом, в комнате, протяни руку и ты их сможешь коснуться. А по видио каналу(глазами) поступает совсем противоположная информация - все это обман, вранье, ох какое же это вранье, нет никого в комнате, есть только "железо" системы и ни каких исполнителей нет и в помине. И из за этих двух одновременных, но противоположных информаций должен наступать такой дикий дискомфорт(у нормального человека с нормальным слухом и психикой), что возникает желание прекратить эту пытку как можно скорее. В этом и заключается суть парадокса Юрия. Ну а как выйти из этого положения? Да очень просто - закрыть глаза и прервать видиопоток и оставить только аудио. Вот поэтому система и называется СИСТЕМА ДЛЯ СЛЕПЫХ. Как видите парадокс разрешается очень просто. И смею утверждать, что если можно комфортно слушать систему с открытыми глазами, то звучание такая система имеет мало общего с ЖИВЫМ ЗВУКОМ - парадокс Юрия, никуда от этого не денешься, как бы ни хотелось(кто понимает конечно). Вот примерно так. Но все это действует только для нормального человека, для других(танкистов там, аристократов и т.п.) - может быть и не так, тут спорить не берусь, так как не знаю.[/quote]
Единственное чего я не могу понять - какое отношение все это имеет к замечательным работам Евгения?
Все эти ПАРАДОКСЫ ЮРИЯ, СИСТЕМЫ ДЛЯ СЛЕПЫХ, весь этот ЖИВОЙ ЗВУК -- какое отношение это имеет к столь поэтично описанному переходу звука в музыку, рождению чуда и невозможности его адекватно передать?[/quote]


Да самое прямое(кто понимает). ЖИВОЙ ЗВУК - это и естьМУЗЫКА(с большой буквы). Не нравится тут - я не возражаю, можно все мои посты перенести в мою тему - Аудиопробы Юрия. Суть-то сказанного от этого не изменится.

А это мой соавтор Парадокса Юрия. Который я ранее хотел назвать парадокс Юрия и К, где К - Константин. Но после того, как подумал: Еще в морду даст, и учитывая его природную скромность от этой идеи отказался. И вот такая неблагодарность. Наверное все таки надо было его упомянуть? Обиделся хороший человек. Ну ладно, теперь уж в следующий раз обязательно вверну куда нибудь К.

"Да самое прямое(кто понимает). ЖИВОЙ ЗВУК - это и естьМУЗЫКА(с большой буквы). Не нравится тут - я не возражаю, можно все мои посты перенести в мою тему - Аудиопробы Юрия. Суть-то сказанного от этого не изменится."

Вот и перенесите.
А по поводу так называемого ПАРАДОКСА - элементы этого явления известны давно и так же давно дискутировались, например на форуме того же Лихницкого лет пять тому назад. Более того никакого собственно парадокса нет - и наблюдается только у систем у которых способность воспроизводить звуки резко превышает способность воспроизводить музыку. Так что ничего нового в подлунном свете.

По поводу так называемого ЖИВОГО ЗВУКА.
Этот термин усиленно пропагандировался Лихницким в последний год жизни и на мой взгляд был попыткой ввести критерии и понятия искусства в собственно процесс звуковоспроизведения, но так что бы обойти при этом формально понятие Хай-Арта.
В общем то с методологической точки зрения понятие ЖИВОГО ЗВУКА это тупик, в то время как Хай-Арт позволяет разработчику в своей работе использовать мощнейший понятийный аппарат из теории искусств.

Точки Живого Звука - внедрял кажется Поляков, на мой взгляд довольно занятный феномен, но не как самостоятельное явление а как следствие более общего - поведение, или звучание, системы в переходных, неравновесных состояниях - то когда в общем то есть когда небольшие некритические изменения приводят к принципиальным изменения в качестве звучания. По другому это явление типа "ВДРУГ ВНЕЗАПНО ВСЕ СТАЛО ХОРОШО".

А собственно за что банить?
Пусть пишет соблюдая правило общежития - не мусорь где не попадя, да и потом здеся это вам не тама - демократия. Здесь имеется даже свое Хорошо в количестве 1 штуки
Евгения прошу удалить данное сообщение как не имеющее отношения к темке данной ветки !

amd, спасибо за понимание. Точки живого звука действительно существуют. В моих системах надо сидеть строго в такой точке, которую каждый должен найти сам перемещаясь по дивану вправо-влево. Существует так же азимут живого звука - голову надо повернуть строго по азимуту(это может быть несколько минут от осевой до нескольких градусов в зависимости от того, на сколько у человека различны по восприятию правое и левое ухо). И только в этой точке живого звука с правильным азимутом живого звука получаешь максимальное эмоциональное воздействие от музыки. Ну а до этого конечно же надо построить правильное естественное звуковое пространство в ВПП - и свершится маленькое чудо. Рекомендую попробовать, кто еще не в курсе, может и понравится. Мне так нравится очень.

простите за прямоту, но это весьма распространённое неофитское заблуждение.

Вот статья С.Полякова на эту тему http://audiotheory.ru/Opyty.htm

Кстати, никаких тжз у того же Мишукова на эталонной системе не наблюдается, вариант построения сцены у него (см. картинку) "в" и "г" http://audio-hi-end.livejournal.com/48387.html

Если у вас живой звук есть в одной-нескольких точках, значит, сигнал сильно замусорен искажениями\гармониками, но комнатными отражениями в этих точках путём интерференции формируется более-менее (очень далёкое от настоящего живого звучания, хилое звуковое полотно).

Прекрасно изучил то, о чём пишу. Работайте, господа

ps у нас не 37-й год?

_________________
...ooo0O...............
.....(....)....O0ooo...
......\..(......(....)....
.......\_)......)../.....
................(_/......
.......Я..тут..БЫЛ....
......а...сейчас........http://audio-hi-end.livejournal.com

Я конечно понимаю всю значимость работы г-на 6a3apoBа в качестве говорящей головы у г-на Мишукова, а также значимость системы Мишукова в качестве эталонной и единственно верной, важность многолетнего изучения Точек живого звука, но все же не понимаю -- какое отношение все это имеет к проекту Евгения и проблемам его проекта? К тому переходу от бездушной техники к волшебству искусства которое происходит на замечательном чердачке? К его, Евгения, попыткам заставить петь само пространство и душу трепетать?

продолжайте

_________________
...ooo0O...............
.....(....)....O0ooo...
......\..(......(....)....
.......\_)......)../.....
................(_/......
.......Я..тут..БЫЛ....
......а...сейчас........http://audio-hi-end.livejournal.com