Пока не получается записать (перегруз микрофонов). Выбираю нейтральные композиции.
Но я пробую.
Писал Стиви Колемана, там дуэт сакса с ударником 5-го Элемента, вживую чума, а на записи...
Надо мастерить какой то короб что ли..

Краткая описательная часть.
Сделано устройство или черный ящик или "кабель" можно и так сказать, куда сведено воедино:
- питание плеера USB 5,25V
- питание усилителя для наушников USB
- межблок плеер-усилитель
- межблок усилитель - оконечник
- акустика.
Ну или для традиционного тракта: СД (или траспорт)-пред (или ЦАП)-оконечник-акустика. Тоже будет работать прекрасно.
Некая Лампа Алладина-Ефимова возведенная в абсолют (принцип одинаков).
При этом обнаружилась куча интересных эффектов, кроме музыкальности. Пропал фон. Причем надо понимать что блоки зарядок для мобилок - просто безбожно шумят, это же не какое то чистое питание, там совсем иной принцип.
Пропал фон от прикосновения голым пальцем ко входному джеку.
Li-ion батарейки при таком включении начинают восстанавливаться ( это я уже сделал давно, но впервые применил в аудио).
Еще пример. Электронная сигарета. В ней 3 аккумулятора. Если поставить 2 одинаковых и 1 другой партии или фирмы будет надпись Unbalansed Batterys. Которая через какое то время исчезнет. Батарейки сбалансируются. Поскольку процессы в них происходящие имеют вихревой и обратимый характер.
Это впрямую опять имеет отношение к идиотскому термину "прогрев". Идет намывание структуры в определенном направлении. В случае "прогрева" такой процесс идет на более микро или нано уровнях все равно,
тут это сделано на уровне блока-компонента (например усилитель) или батарея.
И любой кабель эту структуру держит (после мифического "прогрева" ) вне зависмости от того включен ли он или нет. Держит долгое время, главное не трогать.
Понятно что кабель Феликса (спираль) будет держать ее значительно дольше "фирменного" коаксиала (который просто неработоспособен в силу своей конструкции).
ПС.
Забыл написать, что "плюсы" устройства, что меломан может сделать все соединения до "черного ящика" своими любимыми "фирменными" кабелям на которые потратил годы жизни и горы денег.
При этом можно будет послушать как звучит иридий, серебро, чистая медь и прочие металлы не имеющие к аудио ровно никакого отношения. А их будет слышно, но не настолько чтобы испортить музыку.

Теперь несколько схем.
Нас приучили к такой схеме.

Наверное она правильная. Но очень частная, хотя Сергей почему то назвал ее "колыбелью".
Это как раз "погибель" или частность для решения узкоспециализированных задач, к которым не относится аудио. Поскольку аудио сигнал не может иметь F резонансной, он сам по себе широкополосный или комплексный.
При этом мы привыкли думать и творить только в контексте вышеприведенной схемы.
Там приведена катушка на концах которой I, а в середине U. При этом надо понимать 3 момента:
- любой кусочек или отрезок обычного проводника можно изобразить вот таким эквивалентом, на какой частоте эта схема всегда выполнима. Отсюда кстати и пресловутое перебирание кабелей, постоянный поиск, "научный" подбор кабелей методом тыка под тракт (как пример подберу как я более звонкий или прозрачный кабель").
Все что трактуется меломаном как возросшая детальность, разрешение, сибилянты, мид бас и прочее - ровно следствие этой схемы. Где то, как то поймали этот резонанс (или гармоники от резонанса) - какое то время радуемся "сибилянту". Потом ищем следующий резонанс и так по кругу.
За "эмоциональность" отвечает буква U, при этом в данной схеме она ровно посередине катушки, нам перепадает только I.
Переводя это на схемо-техику усилителя получаем что все фильтры для АС (как пример уже неработоспособны) или те же дросселя по питанию. Очень грубо говоря вся " эмоция" сидит посредине моточного изделия и никак не хочет оттуда выходить.

Про загадочный элемент C или конденсатор.
Наверное уже все смотрели ролик (их много уже!!), как на самом деле работает "конденсатор". Когда отводят пластины, ставят в это место пространства другие пластины, и вот он бах-трах "заряд" нашелся.
А это обычная устойчивая вихревая структура в пространстве. Всего навсего.
Не забываем про "прогрев".

Изменим схему.

Намотаем 2 катушки. Одну сместим ровно наполовину.
Уже интереснее?
Вроде как и искомое U начинает проявляться во всей красе.
Но мешает конфликт двух проводников. с которым тут недавно боролся Феликс.

Уберем конфликт проводников.

Вообще все симпатично.

Получили не что иное как бифиляр Тесла (или кого то другого).
Феликса и Сергея я просил померять F рез, для катушки намотанной бифиляром. Ответа не получил, а очень зря.
Это краеугольная штуковина для понимания.
У такой катушки нет резонанса! Если по окружности померять - будут еденицы Гц.
Если внутри померять - будут тысячи Гц.
Это зависит от провода, плотности намотки и тд, но всегда существенно перекрывает весь аудио-диапазон.
Полный аналог фото торнадо (или воронки стока обычной ванной). По окружности вялый вихрь, внутри крутит с огромной скоростью.
Подходит ли нам для аудио? Несомненно!
Вообще все в природе построено на множественном взаимодействии на всех частотах. А не так частно как предложено в учебнике.

Далее думаю понятно, что схему можно как угодно усложнять переводя с плоскости в объем. Смещать не на половину, а на четверть например, повторять много раз и тд и тп, работая с объемом получается возможность делать пересечения под прямым углом или под 45 градусов..
В "черном ящике" все компоненты - включены по этой схеме, как на микро уровне (отрезке кабеля), но надо понимать что как колебательный контур можно рассматривать весь оконечный усилитель или любое другое устройство.
И для каждого компонента есть свое место или свой слой, для каждого стерео канала тоже, свое направление и тд и тп. Ориентация в пространстве также важна и слышна.
Переменных и общего числа взамодействий реально очень много, при этом каждое имеет свое звучание. Малейшее отклонение приводит к слышимой дисгармонии...
А что же насчет C ?
Куда он делся?
А это же вихрь, но теперь не зажатый между обкладками, а висящий в пространстве, который примет ровно форму катушки или тороида, как пример возьмите ту же катушку Мишина с "лечебным синусом".
При этом постоянный конденсатор, превратился в КПЕ или лучше сказать набор кондеров для каждой аудиочастоты, чего нам собственно и надо. Сигнал то мы имеем комплексный..
При этом "заряд" имеет правильную форму в пространстве, он не зажат совершенно исскуственно в скрученные обкладки. Вспомним опыты Ефимова с лейденской банкой, где кондер в форме цилиндра уже "задышал" хотя бы...
ПС.
Ну по звучанию в целом.
Каждая такая итерация дает не прирост сибилянтов, микродинамики и прочей аудио хрени, просто звук становится все более и более естественным и объемным. Нет верхов, низов, ничего нет .. просто льется и все. Потому что убираются все контура или "плотины" выстроенные по схеме из учебника.

Ну и для понимания смотреть видео не ютубе где к катушке Тесла, качеру, плазменному шару, антенне радиостанции (при включенной клавише Передача) - это все одно и тоже на самом деле, подносят люминесцентные лампы типа трубочка и они загораются просто в воздухе.
Это значит что все эти устройства просто скручивают пресловутый "эфир" или внешнюю среду в этом месте в какую то вихревую структуру строго определенной формы.
Поскольку при перемещении лампы в пространстве - ее яркость меняется.
Это как раз не "поле", а работа внешней среды во всей ее красе.
На этом думаю можно пока закончить, ничего нового я не рассказал, все это давным давно описано.. Думаю все читали кто в теме.

Добавление.
Работу трансформатора учебник для студентов описывает так: " внутри трансформатора поле однородно - далее приводятся формулы, а вот снаружи...
а снаружи - магнитное поле неоднородно и изучено не до конца".
И формул нет..