Самое первое и наиболее сложное -это ощутить пустоту как НЕЧТО . Когда это чувство ловится в музыке как два пальца.... все остальное гораздо легче,но занимает ГОРОЗДО больше времени знаний и опытов .Я имею ввиду воспроизведение ПРОСТРАНСТВА в аудио..

1. Необходимые условия воспроизведения Пространства .

2, Что его разрушает.

Когда человек пройдёт и познает эти моменты ,можно перейти к воспроизведению Фантомных ощущений эмоционального перемещения во времени.

Банджо,Вы меня поняли!
Аппаратура не в состоянии внести ХУДОЖЕСТВЕННУЮ недосказанность,потому что художественная недосказанность это ПОРЯДОК,а аппаратурная недосказанность это ХАОС,ДЫРКИ В ТЕКСТЕ!

Сомневаюсь,что пространство может быть объектом искусства,впрочем настаивать не буду.
У меня возникает другой вопрос-а что стоит за искусством,объектом которого является некое абстрактное пространство? Что оно нам может дать?



Процитирую Ансерме:

"Цвет,форма или звук-все эти ЧИСТО ЧУВСТВЕННЫЕ ДАННОСТИ получают аффективное значение только тогда,когда кто-то им его придает и тогда речь идет о чисто субъективном значении,но не обязателно интерсубъективном(понятном другим).Отсюда возникает необходимость предмета в живописи,мотива в музыке и идеи в поэзии"

Переводя на русский язык,когда объектом искусства является пространство или нечто подобное,беспредметное,то велика вероятность ситуации,когда мы занимаем чисто эстетскую позицию.Содержание искусства становится неуловимо,на первый план выходит не "ЧТО" а "КАК"
Цель искусства-катарсис,очищение,а вовсе не изысканные эстетические переживания,пусть самого высокого порядка.(хлопок одной руки,пространство как объект искусства... и т.д)
Авангардисты за редким исключением катастрофически уступают композиторам 18-19 веков по способности вызывать катарсис.Причин тому много .Об одной из них хорошо сказал Ансерме:
"У Пикассо и Стравинского есть ущербность,которую заметят только тогда,когда появятся другие художники,не страдающие этой ущербностью.Я думаю эта ущербность-НЕДОСТАТОК ЛЮБВИ.Они любят свое искусство,но не вещи,с которыми оно связано,для этих вещей у них остается только АППЕТИТ"

Мы не понимаем друг друга, Я говорю ,что натуральную женшину(музыку) можно изменить используя одежду ,макияж ,освещение духи и пр . вещи которые если говорить юридическим языком -ФАЛЬШ .А ты утверждаешь ,что в женьщине можно сделать "ХАОС И ДЫРКИ"......к чему это?
В мире много обычных вещей которыми можно пользоваться по разному можно булку отрезать ,а потом яйца ,чтобы не звенели.







Аббас ,и куда ты торопишься? Придёт время возможно начнешь слушать другую музыку ,не придёт ну и хрен с ним ,мы все свободны в этом мире ,свобода это и есть ощущение пространства.
Есть люди которые не могут находиться в замкнутом пространстве ,я один из них ,клаустрофобия это не болезнь -это ДАР!.
Азиаты сейчас повально играют белую музыку ,а я вот думаю можно и наоборот поучиться у них воспроизведению тишины и с этим вернуться назад.Что и сделала Софья Асгатовна.

Михаил,музыка вовсе не лишена смысла.Чаще всего смысловое поле довольно узкое,если конечно музыку писал гениальный композитор,а не Денисов

Возьмем партитуру без названия.Смотрим-типичный размер марша,2/4,медленный темп,МИНОР,тяжелая поступь басов,ламентозные попевки,нисходящие мотивы....Что перед нами?Правильно,погребальное шествие,траурный марш и поле смысла музыки резко сужено и никакой исполнитель уже не сможет переступить этих границ смысла,а если переступит-то возникший диссонанс между содержанием и выражением мы воспримем как пародию.

Музыка идет в подсознание через сознание,иначе спрашивается,для чего бы величайшие гении ее так упорядочивали? Валяли бы как есть,как чувствуется,как авангардисты сейчас пишут-локтями играют,кластеры безумные,экзотические инструменты,вобщем полная анархия.А дело в том что для того чтобы переживание стало интерсубъективным,общепонятным,его нужно уложить в мотивы,темы,в развитие и форму,т.е. использовать определенный язык,иначе кроме самого композитора никто ничего не поймет.Субъективность выражения замкнется на создателе.Сам себе язык придумал,на нем написал,все выразил,но никто больше этого языка не понимает

Вот и мы и приходм к тому,что идеи,эмоции вначале кодируются тональностью,развитием тем,формой,мотивами,обладающими определенной семантикой,затем они в обратном порядке проходят первичную декодировку в сознании,и только потом расцветают в подсознании богатством образов и ассоциаций.А по другому не бывает!

Без задействования сознания можно передать только что-то очень примитивное,первобытное,наподобие воя волка на луну

Я не тороплюсь-я стараюсь отсеять второстепенное,жизнь слишком коротка

Михаил,на самом деле я спорю больше с собой,пытаясь внести ясность в свое собственное отношение к аудио и искусству

"Конечно одетая женщина волнует больше,но аппаратура как одевает так и вносит дырки,пропуски в текст,произнесенный исполнителем,поэтому обе аналогии имеют право на существование!"

Совершенно верно ...только не право ,а они просто существуют. Это как потенциал который сидит в простых тюбиках краски ....возможно всё..... от ужасного до божественного.


А бывает еще так-через аппаратуру женщина предстает в тулупе и валенках и формы ее разглядеть уже невозможно!

Вот именно! И здесь сразу встаёт вопрос культур и индивидуального восприятия.В африке есть такие эталоны женской красоты ,что просто пипец.....мажут голову навозом,чтобы выпали все волосы.....самая красавица лысая до блеска.

У меня отвлеченный вопрос.Что происходит при воспроизведении МОНО записи через ассиметрию?Есть ли опыт воспроизведения классической музыки ,записанной в моно,через ассиметрию?

Вкраце ,Сразу появляется второе измерение как после Ч/Б телевизора включаешь цветной ....и смешно то ,что половину информации ты просто не слышал ,башка её не регистрировала (моя).
Минздрав предупреждает ,верить мне опасно....я извращенец

Аббас извиняюсь ,отредактировал на оригинале ,бумагу нужно беречь

Понятно,я почему-то с самого начала думал,что непременным условием ассиметрии является наличие двух каналов записи с разной информацией.

Отнюдь. При моно воспроизведении происходит ровно то же, что и при стерео. При малом развале в асимметрии звук становится, действительно, более живым, рельефным. При дальнейшем развале идут изменения, похожие на переконтрастирование фотографии. Отчетливо повышается зернистость звука. Подробности больше, жизни меньше. Это не фокус - правда. Но в хорошо сбалансированную многодинамиковую систему асимметрия, пожалуй, вносит некоторую искусственность. Правда, бывают такие пластинки, где и она во благо.
"Есть такие голоса - дыбом встанут волоса",- писал один писатель.