Аббас, это с Вашей личной точки зрения, как христианина, металл - конченная музыка. А с точки зрения представителя любого из деструктивных культов все с точностью до наоборот.

Об этом же и говорю на упрощенном доступном для аудитории уровне .Кстати именно о важности возбуждения фантазии ,неопределёнными формами в музыке

Логично было бы предположить, что средний уровень развития музыкального слуха населения медленно, с течением столетий, повышался под влиянием слушательской практики.

Безусловно, что законы физики продиктовали порядок освоения интервалов древним человеком – от примы к октаве и далее к квинте (см. работу Т.Ливановой "История западноевропейской музыки"…) Квинта – первый сильный интервал после октавы, и до сих пор сохранился способ настройки струнных инструментов преимущественно по квинтам (хотя он далеко не самый удобный). Интервал квинты порождает большую терцию – так было освоено трезвучие. Две терции, составляющие трезвучие, высвечивают большую сексту, таким образом, следующим шагом повсеместно должна была внедриться пентатоника.

А далее, использование тех или иных терций (а мы насчитали их более десятка) привело к освоению порожденных ими средних по интенсивности обертонов и появлению на их основе разнообразных ладов, известных нам как лады греческой музыки, что и было осуществлено в античную эпоху.

Затем процесс на долгие века был насильственно прерван с разрушением Римской культуры варварами, и начат вновь с наступлением раннего Возрождения с совершенно иной стороны – практики церковных песнопений. Переход от одноголосия к двухголосию позволил освоить первые интервалы. Дальнейшее развитие полифонии привело к осознанию гармонической вертикали освоению аккордов на уровне трезвучий. 16-17-18 века – период постепенного освоения семиступенных ладов и мелодических структур на их основе.

К началу 19 века были освоены уже и слабые обертоны, появились все базовые септаккорды. Все это пышно расцвело в эпоху романтиков. Однако вошедшие в это время в широкую практику фортепиано и сопутствующий ему фальшивый темперированный строй, направили дальнейшее развитие музыки в сторону архитектоники и затормозили процесс эволюции гармонического языка. Тем не менее, к концу 19 века в практике, в основном, импрессионистов, появились нонаккорды, но дальнейшее продвижение в этом направлении было очень трудным – сложные аккорды звучали фальшиво.

Единственной возможностью развивать музыку дальше был отказ от гармонии вообще и переход к атональной музыке вообще, что и было сделано выдающимися композиторами 20 века – Шёнбергом, Бергом, Штокхаузеном, Веберном и др., тем более что музыка эта оказалась весьма затребованной духом времени.

Аббас ,у нас просто разное восприятие и всё! Если говорить про музыку Моцарта ,совершенно с тобой согласен. Но для меня эта музыка простовата и неинтересна и я с этим уже ничего не могу поделать!

Разное восприятие ,это хорошо ,скучно будет если все станут одинаковыми,тем не менее взгляды Ботвинова и Казиника мне ближе.