Евгений Канчуков привез мне древние усилители Лоренц. Очень гармоничны по внешнему дизайну и оригинальны по построению.
Это двухтактник на лампах UCL71 , которым требуется всего 200 вольт анодного, а значит можно запитать их от сети без трансформатора. Что и реализованно в этой модели. С этой же целью накал этих ламп 55 вольт, который тоже запитывается от сети через гасящий резистор ( три лампы 165 вольт, остальное гасится резистором или индикаторной лампой). 
На входе усилителя стоит микрофонный трансформатор Lorenz 31H37, далее входная лампа UCH71, трансформатор фазорасщепления Lorenz 31H36.
Выходной трансформатор Lorenz 31H33 c выходами для 6, 15 и 200 Ом.  
Все конденсаторы - Сименс-Гидра,
Резисторы Hoges. 
Монтаж довольно плотный, многоярусный. Провода в жгутах.
Восстановить конечно заманчиво, но сложно.
Кто желает восстановить? Усилителей 3 штуки.

Наблюдая историю схемотехники и серийного производства аудиусилителей, можно выделить следующие принципы и желания Производителей, которые явно противоречат с получение именно качественного и живого звучания:
1. Желание получить большую мощность для озвучивания залов и стадионов.
2. Желание получить много баса.
3. Желание получить высоконадежное изделие.
4. (вытекает из 3) Нежелание получать от пользователя рекламации и претензии. Отсюда же возникло желание производить универсальные к музыке аудиокомпоненты.
5. Желание получить усилитель, простой в обслуживании. Чтобы пользователь мог легко самостоятельно заменить лампы, не сильно изменив звук и надежность работы устройства. Отсюда возникло автосмещение и измерительные приборы, интегрированные в усилитель ( пример - ламповые Marantz ).
6. Желание стабилизировать работу усилителя, чтобы она не зависила от внешних условий. А именно от нестабильности питающей сети и от внешних эфирных наводок. Так появились стабилизаторы и экраны.
7. Желание выделиться дизайном изделия. И как крайний вариант : размерами и весом усилителя.

Пока семь, буду добавлять .
И Да, соглашусь с Михаилом См, резистор на пути сигнала ( названный Михаилом "антизвонный") - это способ получения комфортного звука , а также универсальности усилителя. С потерей макронюансов и ухудшением динамики звука.
Решение простое, универсальное, как и общая обратная связь.
Решение скорее для серийного производства, чтобы обеспечить стандартное качество звука и не дай Бог получить рекламацию от Покупателя.
Дальнейшее развитие этой позиции производителя аудио дало миру динамик с резиновым подвесом.

Я бы добавил, что, к сожалению, задача максимально точно, близко к оригиналу, воспроизвести фонограмму практически никогда не ставилась разработчикам в качестве задачи №1 при производстве аудио техники. Можно привести массу доводов, оправдывающих заказчиков (все-таки серийная техника, действительно, выпускается в расчете на среднего потребителя), но нам-то очень нужно помнить, что, например, колонки производятся все же на мебельных фабриках, а не в акустических лабораториях. И в связи с этим, понимать, что это всегда не идеальный, хотя, возможно, и очень дорогой звук.

Конечно в те времена инженеры не ставили задачу воссоздать в квартире симфонический оркестр а вот услышать и отличить скрипачей или пианистов без проблем

_________________
http://franzussr.blogspot.ru/

Кого от кого отличить?.. Скрипачей от пианистов? Или всех их - от симфонического..? Вадим, что-то ты меня без проблем запутал...

Хейфетца от Эльмана и тп

_________________
http://franzussr.blogspot.ru/

Забыл самое главное Желание производителей -
это снижение себестоимости изделия.
Достигается несколькими способами:
- дешевыми комплектующими
- дешевым рабочим трудом
- большим тиражом
- продажей КИТов
- прямыми продажами без дилерской сети

А-а-а... так это на пластинке написано...
Занятно, но еще где-то в конце 20-х годов прошлого... Рахманинов написал в одной своей статье, что, наконец, услышал запись фортепиано такого качества, к которой он, как пианист, не может предъявить никаких претензий - так, мол, продвинулись звукозаписывающие технологии. Что это?.. Технологии прошлого - мимо критериев Сергея?..

Вот бы послушать тот тракт , что Рахманинову в 20 х годах понравился.
У кого есть?
Я об этом и толкую. Что первые усилители и громкоговорители были больше пригодны по конструкции для передачи музыки, но дальнейшая история желаний производителей подменила их на мощные, высоконадежные, универсальные и технологичные компоненты.

Ничто не мешает , основывыясь на триадном подходе и учитывая важность подбора комплектующих , схемотехнику вкупе с концепцией и личный опыт , и интуицию автора создавать эксклюзивные модели усилителей - под конкретные реалии , будь то мода на раритетный звук и комплектующии или нужен современный усилитель для современной музыки. Универсального усилителя нет и не будет ,ибо это противоречит основам мироздания ,но каждый выберет то , к чему прийдёт сам. Главное - оставатся свободным от разных стереотипов человеком.

_________________
http://vk.com/smaudio1