У меня! Пара!

Есть мнение Юры Макарова на этот счёт:
"....Сигнал конкретного участка записи имеет определённую энергию. Закон сохранения предусматривает сохранение распределения этой энергии по спектру неизменной, чтобы сохранить истинную форму сигнала.

При любом ограничении энергии сигнала из-за несовершенства тракта снизу (на НЧ) следствием закона сохранения окажется перенос энергии в сторону ВЧ/СЧ, что и обеспечивает гипертрофированную подвижность сигнала, т.к. в этом диапазоне искусственно создаётся избыток энергии, которая в исходном сигнале распределена совершенно иначе..."

То есть работает Закон сохранения энергии на реализуемый частотный диапазон

Предлагаю пару волшебных ламп по бартеру. Одну на Таганку, вторую для жены!))

Когда деревья были большими, а тракты записи-воспроизведения были аналоговыми, мне доводилось записывать на аналоговый многодорожечный магнитофон исполнителей разной степени одарённости. Большая часть это были ясен пень рокеры, но и классику доводилось записывать, пару раз, ну может чуть больше. Нет оркестры доводилось записывать чаще, а вот именно поинструментно подорожечно на многодорожечник, раз пять не более.
К чему я это рассказываю? Вот к чему. Когда ты пишешь каждый инструмент на отдельную дорожку, то у тебя появляется возможность почувствовать себя великим Сальери, помните
То есть берешь многодорожечную запись и начинаешь её слушать подорожечно, или микшируя тот или иной инструмент в любой нужной тебе пропорции с любым другим инструментам.
В общем вывод следующий в разъятой музыке нет музыки! Нет музыкальной вовлеченности в одной отдельно взятой партии одного инструмента, её там нет! Вовлечённость, эмоциональность и прочая ональность появляется только во всей полноте исполнения. То есть при прослушивании подорожечно вовлеченности нет, а при прослушивании микса, есть! Чем это можно объяснить? Я не знаю! Мое твердое внутреннее убеждение, что всё дело во временных параметрах звукоизвлечения.
И последнее так сказать в догон. Чем уже диапазон тракта, тем больше возможности мозгу дофантазировать то, чего никогда не было. Чем тракт более точен, тем меньше возможности откинуться на спинку кресла и отлететь в Нирванию. Нет возможности дофантазировать, слишком много мелких, порой ненужных деталей, которые мешают слышать музыку.
В известном смысле, совершенно правильный путь в сторону высокой верности, этой самой верностью и прибил Музыку, но это совсем не означает, что её не стало, или её стало меньше. Вовсе нет, благодаря высокой верности, её стало хуже слышно! Вот такой парадокс. Но хуже она слышна не всем, а тем кто возможно не хочет или уже и не может её услышать среди множества на первый взгляд не нужных акустических деталей звуковой картины существовавшей в момент записи, но именно эти детали, и именно эта картина передаёт всю полноту происходившего события, а не только те сочные и вкусные, и самое главное привычно понятные жирные куски музыки.

Не имею чести знать Юру Макарова, но это высказывание или шутка или не выдерживает никакой критики, так как опирается на первые два неверных тезиса:
"Сигнал конкретного участка записи имеет определённую энергию." Участок записи не имеет никакой своей энергии, а несет информацию о ней. А энергию ПЫТАЕТСЯ воссоздать тракт.
"Закон сохранения предусматривает сохранение распределения этой энергии по спектру неизменной, чтобы сохранить истинную форму сигнала." С чего бы это?))) Где это закон сохранения так сформулирован, кроме этой цитаты? Сразу представляется такой матерый насос-усилитель, который гонит поток абстрактной энергии в колонки, а они по басам "не пропускают" и из-за этого вся энергия выпирает в середине и в высоких... Все же думаю, дядя шутит

Подписываюсь. Сведение многодорожечной записи - это отдельное искусство, продуктом которого является авторское произведение звукорежиссера (хорошее или плохое), которое может разительно отличаться от того цельного, что играла группа.

Ежу известно, что...
...если тебе плохо слышно, что бормочет собеседник к нему нужно повернуться правым ухом. Правое лучше улавливает быстрые речевые ритмы. А если хочется расслышать, что за мелодия играет тихо-тихо, повернись к источнику звука левым ухом. Оно лучше правого различает музыкальные тона.
Но как это свести в одном излучателе?